这是一个既简单又复杂的问题。对于普通人来说,或许小红书中铺天盖地的“如何一秒拍出宫崎骏世界”、“怎样拥有一场吉卜力主题婚礼”等热门话题,就足以说明观众对宫崎骏画风有着多么清醒的认识和多么狂热的喜爱。而对于动画创作者来说,越从专业角度去观察,才越清楚有“动画界莎士比亚”美称的宫崎骏,美学造诣和匠心巧思究竟有多深。比如动画《洛克王国》的导演曹东飚就曾在“幸好还有宫崎骏”中视频中,分享了一个对他日后创作颇有启发的宫崎骏绘画技巧:当宫崎骏画水的时候,他并不直接画水,而是画水与岸、与水中物的关系,通过一些小涟漪就展现水的极致澄澈。不仅这些细节,宫崎骏独特的配色风格也令无数观众沉迷。但在三十多年前只能使用易发生色彩退化的“35mm胶片”制作动画的年代,电影色彩是无法稳定地在大银幕上被呈现出来的。但遗憾总会被弥补,借助新时代的科技手段,我们得以和最完美状态的“宫崎骏式”美学相遇,难怪首映礼后很多观众直呼“虽然看了十几遍,但大银幕上的《天空之城》真的不一样!”与预告一并发布的终极海报上,申纪兰独自站在苍茫四野之中仰望前方,目光坚毅。眼前虽是难掩的荒凉,身后却散发着浅浅的微光。她选择的路无人走过,彼时亦无人知道路的终点在何方,但她从未放弃为老百姓谋求更好未来的初心,无畏前行,成为了历史的创造者和见证人。一生有过很多身份,但申纪兰最大的底色,始终是农民,在那片苍茫大地和四野之上,她抬头仰望着的,是祖国和人民的未来。
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